图2 王羲之《远宦帖》一板一眼的
“篆籀绞转”
顾名思义，最先是用于篆书的书写，因为篆书以曲线为主的结字形态，形成独特的用笔方法。（图3）这种笔法在行草书经过了王献之、张旭、颜真卿、怀素几代人不断提炼与纯化，最终以怀素《自叙帖》最为典型。（图4）
图3《峄山碑》局部 图4《自叙帖》（局部）
1、起笔方式的区别：
“篆籀绞转”的笔法在起笔处都有一个逆锋起笔回锋的过程，将尖锋通过回旋的方式将笔锋裹住。通过回旋裹锋的控笔动作，笔毫处于微微扭曲的状态，笔锋也处于中锋状态。因为回旋裹锋需要顺着笔毫方向的改变才能完成书写，所以总体上从起笔到行笔的动作相对舒缓。（图5）、（图7）
“一搨直下”的笔法起笔，突现入笔的自由与快捷。笔尖直接入纸，入纸后再根据笔锋入纸的角度，进行摆正，调到中锋状态。因为直起直落的起笔动作，有点象“打点”的方式，入纸后摆正笔锋也是一个储存笔势准备发力的过程，再到行笔。形成了“打点”－“发力点”－“迅猛笔势”起笔三步骤。这种带有“快”、“准”、”“狠”的起笔与笔势别于“篆籀绞转”。
如（图6）、（图8）
图5篆籀起笔
笔毫微微裹绞状直顺 图6一搨直下尖锋入纸笔
图7《小草千字文》中的 图8《行穰帖》中的
“行”篆籀绞转的起笔 “行”一拓直下的起笔
2、行笔方式的区别：
“篆籀绞转”因为起笔舒缓的笔势和微微带有裹绞状态的笔锋，所以行笔上有两个特征，一是运笔的力度相对匀速，提按变化小，另一方面行笔速度也相对较慢，但运笔的速度变化相对丰富。运笔过程中力度变化较小，这需要相对衡定的控笔能力。因为带有裹绞形态的笔毫，墨水渗透到纸上的轨迹也发生一定的变化，所以线条质感常带有颗粒性的枯笔形态。（图9）、（图11）
“一搨直下”在行笔中，因为起笔储足了快速行笔的笔势，所以行笔直接，“一搨直下”就是这种行笔的形象叫法，所以也有些叫“一搨直过”。“一搨直下”笔锋在行笔过程呈平行状，所以枯笔会出现平行的飞白形态。（图10）、（图12）
图9 篆籀行笔， 图10 一搨直下
笔毫微微裹绞状 行笔保持笔毫直顺
图11“侯真卿”篆籀绞转行笔 图12“顿首丧” 一搨直下的行笔
3、转折方式的区别：
我认为这两种笔法最突出的用笔特征不是起笔与行笔过程，而是转折方式的不同。“篆籀绞转”突出是“圆转”，“圆转”因为是通过一定弧度的曲线现实改变画笔的方向。当笔毫顺着曲线运笔时，笔毫也在圆转中裹绞在一起，所以很形象的叫“绞转”笔法。这一笔法可以现实笔画与笔画之间连绵不断的对接，“绞转”笔法成熟的为连绵大草的出现奠定了用笔的基础。
“一搨直下”在转折中，所用的方式是“切转”。“切转”与“绞转”不同，“切转”是通过“下切”的用笔动作，重新摆正笔锋，储足另一个方向的行笔笔势。很显然“切转”是突然改变行笔方向，“切转”角度根据行笔的方向确定，运用最多的横折、竖提两种笔画。所以相对“绞转”来看，“切转”出现的笔画形态一般都是锐角与直角。“切转”在笔画与笔画之间连带上没“绞转”来得方便，“切”实际上就是另一个笔画方向的重新起笔。所以王羲之的草书，还是和行书属于同一范畴的用笔方式。
图13篆籀圆转， 图14 一搨直下切转
缓缓改变方向笔毫呈裹绞状 突然改变运笔方向
图15“亡侄”一线下来方向变化， 图16 丧乱之极方
圆转的裹绞笔意 向用切转方直
4、用笔审美的区别：
“篆籀绞转”这种用笔方法连绵的长节奏，速度变化产生的缓急，故线条形态有粗细、浓枯，产生线条的节奏感更强，线条形态的变化更丰富，这些线质表达的情感也更为复杂。在表达情感上有先天的优势，可以表现出郁郁芊芊的生机。“篆籀绞转”好比悠扬连绵，情真情意深的二胡曲。
“一搨直下”在行笔过程中的直接与干净，形成精致与典雅，一板一眼的节奏感，易出君子之风、潇洒风度之美。“一搨直下”有如欣赏叮当有致，起伏跌宕的古铮曲。
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